Ya he hablado de la película “Godzilla” y algún día probablemente le dediqué un artículo a “King Kong”, dos cintas de monstruos que cualquier cinéfilo que se precie calificaría de clásicas, tanto por su antigüedad (la primera data de 1954, y la segunda de 1933), como por su impacto en la forma de hacer cine.

Aunque Kong goza del honor de ser el primer monstruo gigante en saltar a la fama; si nos centramos en los números, el coloso japonés gana por goleada, ya que el gran gorial solo ha protagonizado seis largometrajes (siete, si contamos “El hijo de Kong”, aunque en ésta el papi estaba criando malvas), mientras que Godzilla ronda ya los treinta, pudiendo presumir, además, de haber tenido una presencia más continuada en el tiempo. Actores disfrazados de monstruos gigantescos, animatrónicas para los primeros planos y maquetas de ciudades creadas con el único fin de ser destruidas son los ingredientes de una fórmula cuyo éxito ha durado más de cincuenta años.

En “Godzilla vs. King Ghidora”, el monstruo japonés no solo se enfrenta a su mayor y más temible enemigo, sino también a robots y viajes en el tiempo. Preparaos un café y acompañadme en esta esperpéntica aventura.

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Nunca he sido un fan de Godzilla en particular, ni del género kaiju en general. Nunca, quiero decir, hasta que vi… ¡“Godzilla vs. King Ghidorah”! (“cutrepeliculón”; artículo en trámite). Después me picó el gusanillo, y empecé a ver una peli de Godzilla tras otra. Por eso, el palomo de “Fievel y el Nuevo Mundo” cantaba aquello de nunca digas nunca jamás. Bueno, por eso y porque, en una película de dibujos animados, cualquier animal con pajarita y sombrero debe saberse, como poco, una canción pegadiza.

Pero vamos a empezar por el principio. Corría el año 1954, Elvis Presley hacía sus pinitos en el mundo de la música, y yo había retrocedido en el tiempo para recuperar el almanaque deportivo y asistir a la apertura del primer Burger King. Fue entonces cuando oí hablar de Godzilla por primera vez. O tal vez no.

En realidad, “Godzilla” es una película de cuando el blanco y negro no era un recurso estilístico para los cineastas con pretensiones de artista, por lo que es poco probable que alguno de vosotros la viera el día del estreno.

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