Por ahora, como viene siendo ya costumbre, celebraremos mi aniversario recapitulando otro episodio de “El Coche Fantástico”.

La última vez conocimos a Goliath y hoy le llega el turno a KARR, el doble malvado de KITT. Sin perilla.

La confianza no se oxida

Con este título, el 19 de noviembre de 1982, se emitió el noveno episodio de la primera temporada de la serie, ¡y vaya si se nota el tiempo que ha pasado desde entonces! Peinados súper voluminosos, gafas de sol con cristales del tamaño de las lentes del Hubble… ¿Y sabéis que es lo que más me asusta? Que recuerdo haber crecido en una época en que todo aquello parecía normal.

Como siempre, comenzamos con los títulos de entrada. Aunque me encantaría embeber el vídeo de turno, probablemente acabarían quitándolo por cuestiones de copyright. No puedo imaginarme qué daño puede hacer a la NBC que esa secuencia esté en YouTube, pero es lo que hay.

En cualquier caso, y por mucho que me guste el ti-ti-ro-ri de Stu Philips, los títulos de entrada solo me sirven para adelantaros que en este episodio sale Bonnie (Patricia McPherson), a la que apenas he dedicado unas pocas líneas en los artículos anteriores.

No me culpéis a mí. Las intervenciones de Bonnie suelen ser tan superfluas que podrían haber prescindido de ella en cualquier momento. De hecho, lo hicieron en la segunda temporada. Y por dos motivos: el primero, porque McPherson empezó a dar la brasa con que quería profundizar en la relación entre Michael y Bonnie; y el segundo y más importante, porque los productores estaban convencidos de que una mujer más sexy mejoraría los índices de audiencia. De ahí que contrataran a Rebecca Holden. Pero para cuando sustituyeron a McPherson, Bonnie ya contaba con sus propios fans, y tuvieron que traerla de vuelta para la tercera temporada.

El capítulo comienza de noche con dos borrachines de aspecto sospechoso y desaliñado merodeando cerca de un viejo laboratorio de Industrias Knight. Se llaman Tony y Rev, y son dos ladrones de poca monta en busca de fortuna y gloria. Tony es el que le ha robado el bigote a Tom Selleck, y Rev, el sheriff de “True Blood”.

Michael Knight y KITT también van de camino al laboratorio. ¿Por qué? Porque mañana van a donar el inmueble la ciudad. Sí, yo tampoco veo que esta sea una razón para que un agente de la ley y su coche parlante tengan que ir a ningún lado, pero es la única explicación que nos dan. Quizá todas las misiones que les encomendaban entre episodio y episodio eran igual de insulsas y solo nos enseñaban las más emocionantes. ¿Quién sabe si la mitad del tiempo se dedicaban a recoger los trajes de Devon de la tintorería?

Lo que sí nos explican es qué hacen viajando a las dos y media de la madrugada. Michael se ha pasado toda la tarde con una tal Rosalie (a la que no hay que confundir con Rosalyn, la que no vive en la playa) y por eso no han podido salir antes. KITT no comprende por qué su conductor sale con tantas mujeres, pero yo le entiendo perfectamente. En primer lugar, las chicas guapas sorprenden menos a partir del segundo día, y en segundo lugar, no importa que una mujer te fastidie, siempre que no sea siempre la misma.

Lo que no hay forma de entender es cómo consigue cambiarse Michael de camisa de un plano para otro mientras va conduciendo y sin quitarse siquiera la cazadora.

Tony y Rev, entre tanto, consiguen colarse en el recinto y conectan la electricidad del laboratorio número 3, cuyo acceso está protegido por el sistema de seguridad más avanzado e impenetrable ideado por Industrias Knight: el candado convencional. Al dar la luz, los chorizos también reviven misteriosamente a KARR, del que, de momento, solo vemos el escáner frontal, de color rojo como el de KITT, pero que emite un zumbido distinto… más, cómo diría yo, maligno.

Los chorizos intentan escapar, pero la puerta se cierra delante de sus narices. Naturalmente, tenemos que entender que esto es obra de KARR, pero no tengo ni idea de cómo puede hacer algo así con una puerta corriente. ¿Telequinesis tal vez?

Cuando Michael y KITT llegan al lugar, a Michael le extraña que no haya nadie vigilando y, al ver la puerta del laboratorio abierta, sospecha que algo ocurre. KITT, por su parte, dice que está recibiendo “ecos de su propia telemetría”, que suena así como muy técnico.

Armado únicamente con su peinado afro y una linterna, Michael penetra en el edificio y descubre a un guardia semiinconsciente. Por lo que hemos visto, KARR y los ladrones aún están al otro lado de la puerta, así que no me preguntéis qué hace ahí tirado. A lo mejor le ha dado un infarto mientras hacía su ronda, ¿qué sé yo?

Michael se acerca al guardia para ayudarle y, en ese momento, las puertas del laboratorio se abren de par en par (sí, ya sé) y KARR sale a todo gas. El doble de Hasselhoff da una voltereta para apartarse de su camino y estampa al pobre guardia contra el atrezzo. Esto no lo pagan los complementos salariales por nocturnidad y peligrosidad.

A la mañana siguiente, Michael se reúne con Devon y Bonnie en la mansión de la Fundación. Devon dice que han llamado del hospital y que el guardia está fuera de peligro. Buf, qué alivio. No sé si habría aguantado un minuto más sin saber qué fue de nuestro héroe.

Michael, sin embargo, está resentido porque nadie le había dicho que existiera otro coche fantástico. Devon le explica que KARR (Robot Ambulante Automatizado Knight) es el prototipo de KITT, pero que, a diferencia de éste, KARR fue programado para la auto-conservación, no para proteger la vida humana ni soportar a Michael hurgándose la nariz en los semáforos. Esto, según parece, lo convierte en una máquina potencialmente peligrosa.

Quizá os estéis preguntando por qué leches no lo desmantelaron si no funcionaba bien; pero, sin que sirva de precedente, confieso que esto es de lo poco que transijo. Después de todo, llevo dos años esperando a que la puerta de mi dormitorio se arregle sola. Sencillamente, hay cosas que uno va dejando para luego.

Volvemos con Tony y Rev, que despiertan aún borrachos dentro de KARR, que ha aparcado en un callejón donde está prohibido estacionar. ¿Es que la maldad de este coche no conoce límites?

KARR, agradecido por haber sido reactivado y consciente de los deseos humanos básicos, se ofrece a servir a los ladronzuelos.

KARR: ¿Queréis comer?
Tony: Pues… sí.
KARR: ¿Queréis beber?
Rev: Sí.
KARR: ¿Queréis reproduciros?
Tony y Ted: Sí.
KARR: ¿Qué os urge más?
Ted: ¡Me comería un par de huevos fritos!

Tony le pega un manotazo a su compañero. Supongo que sentía curiosidad por ver cómo se las ingeniaba KARR para ayudarles con eso de la reproducción.

Como nota para curiosos, cuando KARR habla, aparecen tres bandas de color amarillo en el sintetizador de voz de su salpicadero. En cambio, tanto en este capítulo como en los anteriores, KITT tiene una única luz roja. A los televidentes le gustó el sintetizador de KARR, y a partir del capítulo catorce, KITT empezó a usar uno parecido con luces rojas en lugar de amarillas.

KARR, saltándose varias normas de circulación, lleva a sus nuevos amigos a un drive-through de comida rápida. Aquí la ignorancia de KARR juega en su contra y, tras una “hilarante” confusión, el coche acaba cargándose al monigote en el que está instalado el micrófono de los pedidos. El dependiente da la alarma y llega la policía, a la que KARR despista fácilmente.

Al ver de lo que es capaz el coche, Tony se vuelve ambicioso. Ya no le basta con un sándwich de tres pisos, sino que pretende conquistar el mundo. Sin duda está bien eso de marcarse metas, pero… ¿lo dice en serio? Sigue siendo un coche, ¿no? ¿O es que piensa lanzarse con él en paracaídas sobre Europa?

Michael, que ha estado escuchando la frecuencia de la policía, se presenta en el drive-through, sin ocurrírsele ni por un momento que la policía anda buscando un Trans Am negro idéntico al suyo. No sé, ¿creéis que eso le planteará algún problema? ¿Como que le detengan, por ejemplo?

Por suerte, después de la pausa para publicidad, Devon ya ha aclarado la confusión y Michael está libre para hacer más melonadas.

En la Fundación, Bonnie hace hueco en el motor de KITT para instalar un nuevo componente. Michael pregunta a KITT si pueden hacer algo contra KARR, a lo que su socio responde que habría que tener en cuenta las paradojas de Zenón, es decir, ¿qué ocurriría si una fuerza irresistible tropezara con un objeto inmóvil?

Ejem. ¿Por dónde empiezo? Primero: esa no es una de las paradojas de Zenón. Segundo: para que la paradoja tuviera algún sentido, el objeto tendría que ser inamovible, no estar inmóvil. Y tercero: la paradoja dejó de ser tal cuando Hulk Hogan se enfrentó a André el Gigante en WrestleMania III.

Como parece que el dúo fantástico no está por la labor de hacer nada de provecho, Tony y Rev cometen un robo tras otro. Y yo me pregunto: ¿tan difícil es detener a KARR? En el caso de KITT, bastaba con utilizar un elevador de coches para dejarlo tan indefenso como una medianoche de jamón y queso en el cumpleaños de un niño. ¿Por qué con KARR es diferente?

Aunque de momento no ha habido víctimas, Devon está que trina. A Michael, por el contrario, todo parece traerle al fresco. No obstante, por aquello de cubrir el expediente, pregunta si no hay nada que puedan hacer. Mmm… Se me ocurre que quizá la clave esté debajo de ese poco discreto bulto que tienen cubierto con un paño azul.

¡Ajá!, Bonnie ha diseñado un láser de resonancia que puede atravesar el escáner de KARR y convertirlo en una enorme lata de sardinas. Por desgracia, hay algunos inconvenientes: KITT y KARR tendrán que estar a menos de 100 metros el uno del otro, el láser deberá permanecer en el blanco durante al menos dos segundos y solo contarán con dos oportunidades. Ah, sí, y además hay una cinta del Fary atascada en el casete de KITT y no hay forma de pararla.

Pero la suerte tampoco sonríe a KARR, que necesita una puesta a punto que sobrepasa las habilidades del mecánico del taller de la esquina. Como solución, KARR propone a sus compinches que secuestren al técnico de KITT. Rev, que se ha trazado algunos límites como criminal, se niega a secuestrar a nadie, pero Tony es menos escrupuloso y asalta la Fundación para llevarse a Bonnie. ¿Cómo sabe que Bonnie es la persona que busca? Bueno, lleva un mono blanco, y si sale en los créditos, tiene que ser importante.

Cuando KARR y Tony capturan a Bonnie, Devon y Michael salen corriendo detrás del coche y, en un plan que solo podría funcionar en la mente de un chiflado, Michael se lanza sobre el techo de KARR. De qué puede servir esto es algo que requiere más estudios de los que tengo.

KITT los alcanza y Michael salta de un coche al otro y se cuela por la ventanilla del asiento del conductor. Lo cierto es que podrían haberse ahorrado todas estas acrobacias, pero probablemente el doble de Hasselhoff estaría contentísimo de recibir su cheque al final de la semana. No hay mal que por bien no venga.

KARR consigue escapar y regresa a su escondrijo, donde obliga a Bonnie a repararlo. Por una vez, el capítulo demuestra algo de sentido común y Bonnie intenta sabotear a KARR; pero el coche es demasiado listo para ella (al menos, en esta escena) y se lo impide pegándole un calambrazo.

Mientras tanto, Tony y Rev discuten a causa del secuestro. Tony trata de apaciguar a su compañero mostrándole en el periódico cuál será su próximo golpe y Bonnie, intrigada, le pide a KARR permiso para revisar su sistema de vídeo. El coche, que de repente se ha vuelto mucho menos suspicaz, acepta.

Bonnie enfoca el periódico, y, leyendo los titulares, intuye que Tony planea robar unas joyas que se expondrán mañana en el museo. Dado que el periódico está sobre una mesa, la cámara de KARR debería estar justo encima para poder enfocarlo. Solo que no hay ninguna cámara y, por lo tanto, es imposible explicar cómo funciona el sistema de vídeo. A pesar de todo, no se trata de uno de los casos más flagrantemente inexplicables de este gadget. Al menos, KARR y el periódico están en la misma habitación. KITT, en cambio, llegó a mostrar imágenes del interior de edificios cerrados situados a varios kilómetros de distancia.

A pesar de la insistencia de su compinche, Rev se niega a seguir adelante y amenaza con llamar a la policía. Aunque no lo he dicho antes, Rev está obsesionado con la Biblia y teme por su alma, lo que, claramente, no explica por qué lleva todo el episodio pasándose el séptimo Mandamiento por el forro. Antes de que nos hagamos más preguntas, Tony deja fuera de juego a Rev.

KITT, que ha seguido la señal de KARR hasta allí, irrumpe en el escondrijo atravesando una pared de madera de balsa u otro material similar.

Mientras Tony se aleja con KARR, Michael recoge a Bonnie, que le dice que tienen que ir al museo para impedir que roben las joyas. Michael llama a Devon para ponerle al día y éste le dice que las joyas están todavía en el almacén del condado. ¿Os imagináis la cara que pondrá Tony cuando entre en el museo y se entere de que las joyas no están allí?

Pues os va a hacer falta mucha imaginación, porque por alguna razón, Tony también sabe que las joyas están en el almacén del condado. ¿Tanta prisa tenían por terminar el episodio que no podían darnos una explicación?

KARR entra en el almacén (derribando otra pared falsa, por supuesto), y un par de guardias, que probablemente respondan al nombre de Phil y Ted, disparan contra él. Muy, pero que muy lentamente, KARR empuja unas cajas de cartón hacia los guardias, que retroceden hasta quedar atrapados entre la pared y una enorme caja de madera. Lamento no poder transmitiros la ridiculez de esta escena, pero creedme cuando os digo que los guardias podían haberse apartado en cualquier momento. Phil y Ted son imbéciles.

KITT llega al almacén y, sin otro motivo que favorecer una toma espectacular, aparca en paralelo delante de una puerta enrollable que KARR atraviesa un instante después saltando por encima de KITT.

Los Trans Am se detienen morro con morro y KITT intenta convencer a su gemelo malvado de que se rinda. Este sería el momento perfecto para utilizar el láser de resonancia, pero Bonnie aún no ha terminado de calibrarlo. Quizá sea una de esas cosas que debería haber dejado hechas antes de que la secuestraran.

Tony apremia a KARR para que se larguen y KITT advierte que KARR pretende huir saltando por encima de una barricada que ha formado la policía. Para facilitar la maniobra, KARR elimina el exceso de peso eyectando a Tony por el techo.

Bonnie dispara el láser, y KARR lo esquiva poniéndose sobre dos ruedas. El segundo disparo también yerra el blanco y KARR escapa saltando por encima de KITT y de la barricada. Por supuesto, salvo que KARR pueda elevarse en mitad de una trayectoria descendente, el salto se rodó en dos tomas separadas.

Mientras KITT persigue a KARR, Bonnie se da cuenta de que Michael se propone provocar una colisión entre ambos vehículos.

Por suerte, en el juego de la gallina, KARR tiene las de perder, porque su programación le obliga a protegerse a sí mismo, y, efectivamente, KARR se aparta en el último momento, transformándose mágicamente en el Lincoln Continental de la película “Asesino invisible” antes de despeñarse por un acantilado y morir en una modesta explosión.

Michael y Bonnie, con el corazón todavía a mil por hora, expresan su alivio y, por un momento, parece que están a punto de pegarse el lote; pero enseguida recobran la compostura. Además, estaría feo montárselo dentro de KITT. Pensad en la tapicería.

Aunque el capítulo termina poco después, esta no sería la última vez que veríamos a KARR, ya que el malvado coche gemelo resucitaría milagrosamente en la tercera temporada. Pero esa ya es otra historia…

Puntuación: 4 Trans Am negros sobre 5.

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¿Y por que he esperado hasta hoy para publicar este artículo si mi aniversario fue el 23 de enero? Pues, sencillamente, porque durante los fines de semana la mayoría de vosotros estáis a vuestras cosas, y prefiero que os leáis lo que escribo en un momento en que podáis prestarme toda vuestra atención, esto es, cuando deberíais estar estudiando o trabajando. Aclarado esto, pasemos a la acción.

Goliath

Cuando uno va a ver “El Coche Fantástico”, tragarse los títulos de entrada es imperativo, ya que la melodía electrónica compuesta por Stu Philips es lo mejor de toda la serie y el resto es pura extravagancia ochentera. Además, en este concreto episodio doble, viendo los títulos nos enteramos de que Bonnie, la mecánica que ponía a punto a KITT y ponía, a secas, a Michael Knight, ha sido reemplazada por April Curtis (Rebecca Holden); un recambio que aguantaría toda la segunda temporada.

Aunque la mayoría piensa que David Hasselhoff tenía más química con Patricia McPherson, a mí siempre me gustó más April, porque, pese a ser un poco menos creíble que Bonnie como ingeniera mecánica, la pelirroja me parecía más sexy y también más simpática. No obstante, si tuviera que elegir…, me quedaría con ambas. A ser posible, juntas, en un jacuzzi y conmigo en medio. Me gusta pensar que soy un hombre de gustos sencillos.

Entrando ya en el episodio, un rubiales con complejo de reportero gráfico se infiltra cámara en mano en un hangar perdido en el desierto de Arizona. Al rato, y pese a su esfuerzo por pasar inadvertido haciendo fotos con el flash puesto, el intruso es sorprendido por un hombre cuyo peinado afro nos resulta muy familiar. Se trata, como algunos ya habréis supuesto, de David Hasselhoff, antes de que la gente se cansara de verle correteando por la playa en bañador, de que comiera hamburguesas tirado en el suelo y con una borrachera de campeonato, y de que decidiese protagonizar un reality show con sus hijas.

Hasselhoff sale de entre las sombras y, si no fuera por el bigote y la mosca (ambos evidentemente postizos), cualquiera diría que es Michael Knight. Pero no lo es. De lo contrario, no llevaría bigote. Y ya sabéis que en la televisión, los dobles malvados con vello facial son una constante. Esto es así desde que el señor Spock lució perilla en “Espejo, espejito” en 1967.

El hombre que se parece a Michael Knight levanta su bastón y, como si de un villano de James Bond se tratase, dispara con él al intruso. Para ahorraros algunos minutos más de misterio, os adelantaré que el asesino es Garthe Knight, el hijo del fallecido Wilton Knight, quien fuera fundador de la Fundación para la Ley y el Orden y padrino de Michael Knight.

Pero es que además de tener por padre al hombre que financió la fabricación de KITT, resulta que Garthe es un tío muy puñetero que, tras ser condenado a pasar tres cadenas perpetuas en una prisión africana, por fin ha conseguido escapar y regresar a los Estados Unidos con planes de venganza y, posiblemente, varios souvenirs horrorosos y alguna anécdota curiosa sobre hipopótamos paseándose por delante de su cabaña a las cuatro de la madrugada.

Días más tarde, no muy lejos de allí y conduciendo a 70 millas por hora (inolvidable plano detalle del salpicadero), Michael Knight se dirige a Las Vegas en su impoluto Pontiac Trans Am negro, más conocido como KITT, al que trata de convencer de las virtudes del blackjack. Supongo que después de 21 episodios flirteando con mujeres desamparadas, aquello del coche parlante suena ya a viejo, así que ahora Michael quiere tener un coche parlante y ludópata.

Aprovechando que nuestro héroe va a Las Vegas, su jefe y mentor, Devon Miles, le pide que eche un cable a una tal Rita Wilcox, cuyo hermano ha desaparecido en extrañas circunstancias. Sí, habéis oído bien: millones de dólares invertidos en un coche inteligente e indestructible, capaz incluso de soportar las idas de olla de Hasselhoff durante largos viajes por carretera, y la Fundación los desperdicia haciéndole la competencia a Paco Lobatón, que rima con Jack Malone (¿casualidad?, no lo creo).

Mientras Garthe estudia a KITT visionando un refrito de los episodios de la primera temporada (con escenas a cámara lenta incluidas; hoy las ciencias adelantan que es una barbaridad), su madre, Elizabeth Knight, recibe una visita de cortesía de Devon, con el que la señora pudo o no tener un rollete en el pasado.

Aunque la mujer parece bastante simpática, me da en la nariz que tampoco trama nada bueno. ¿Por qué? Bueno, suelo sospechar de las mujeres que vierten droga en la copa de sus invitados durante la cena. Aunque podría mostrarme muy comprensivo si solo lo hicieran en la suya.

Nuestras peores sospechas se confirman cuando, después de dejar a Devon fuera de combate, Elizabeth llama su hijo para decirle que ya tiene la fórmula del blindaje molecular de KITT, que Garthe pretende aplicar a Goliath, un camión monstruoso con un tráiler más enorme si cabe. Pero, ¿acaso Devon lleva la fórmula del blindaje molecular tatuada en el culo?

Pues no. En realidad, lo que ocurre es que Elizabeth ha usado con Devon un suero de la verdad. No obstante, como embarcando a su “amigo” en un viaje psicotrópico solo consigue la mitad de la fórmula, Elizabeth también vuela hasta Río de Janeiro para hacerse con la otra mitad, que estaba en poder de otro hombre de confianza de Wilton Knight. Esto, por cierto, le sirve a Devon como excusa para viajar a Brasil con April. Viejo verde suertudo.

Ajeno a los cuatro párrafos anteriores, Michael llega a Las Vegas al son de un cover de “Gimme Shelter” y se reúne con Rita Wilcox en el Caesars Palace, donde la chica trabaja de crupier. Rita, que salió un par de veces con Garthe, confunde a Michael con su doble malvado; pero en cuanto ve que nuestro héroe no lleva bigote postizo, descarta que pueda tratarse de la misma persona.

Está claro que Rita no ve tres en un burro, porque estos tipos son como dos gotas de agua, aunque, curiosamente, en el doblaje español, la voz la ponen actores distintos. Supongo que una cosa es que a Michael le reconstruyeran la cara a semejanza del hijo de Wilton Knight, que ambos tengan los ojos azules, idéntico pelo y peinado, y la misma altura y complexión física, y otra que compartan cuerdas vocales. Eso sería demasiada coincidencia.

Lo esencial en este punto es que el hermano de Rita, aquel fotógrafo entrometido que murió al principio del episodio, pensaba que Garthe no era trigo limpio, de modo que grabó algunas cintas que podían incriminarle en asuntos ilegales, como, por ejemplo, conseguir partidas gratis en los salones recreativos.

Al enterarse de que Devon ha sido drogado por la viuda de Wilton Knight, Michael regresa a la Fundación, donde su mentor, bastante recuperado, le explica todo lo que yo os he venido contando hasta ahora y también que un dictadorzuelo africano está suministrando cohetes a Garthe para armar a Goliath. Continuando con su investigación, que ni es trepidante ni está llena de peligros, Michael y KITT acaban por encontrar las cintas del hermano de Rita, en las que se habla de “Red Bluff”, una base militar de alto secreto.

April le instala a KITT infrarrojos para que pueda ver a través de la pared de plomo que oculta la susodicha base (sí, yo sé que los infrarrojos no hacen eso y vosotros también; pero los guionistas de la serie no), y Michael deduce que Garthe pretende robar los súper-mísiles que guardan allí. Inmediatamente después, la pareja fantástica se presenta en el lugar donde Garthe tenía previsto mostrarle al dictador africano las habilidades de Goliath.

Imagino que con la esperanza de que los objetos se hagan más pequeños a medida que uno se acerca a ellos y desoyendo la sugerencia de KITT de tomar las de Villadiego, Michael se lanza a toda velocidad contra Goliath. Casi previsiblemente, el camión-monstruo arrasa a KITT, catalpultándolo a la cuneta y dejándolo siniestro total. Gracias, Michael.

A la vista de que KITT tiene tantas posibilidades de contactar con Devon como una lata de sardinas y teniendo en cuenta que están perdidos en mitad del desierto, Michael saca el manual de instrucciones del coche para ver si puede hacerle algún arreglillo.

Lo mejor de esta escena es que mientras KITT reflexiona sobre su propia mortalidad, sintiéndose vulnerable por primera vez en su vida, Michael no hace más que soltar chascarrillos del estilo “Y a mí que me parecía difícil montar una barbacoa”. Eso es compañerismo y lo demás son tonterías.

Al final, el malherido Michael se las apaña para montar un motor a reacción (¡!) y, pese a carecer de sistema direccional (o sea, volante), consigue llegar con KITT hasta la Fundación (¡¡!!). Allí Michael y KITT se someten a un proceso rápido de rehabilitación en el que el coche se lleva la mejor parte, puesto que no solo tiene el gustazo de que April le haga una revisión de bajos, sino también de que le instale un láser. A mí no se me ocurre nada en el mundo que pudiera apetecerme más que eso, ¿y a vosotros?

Con un nuevo plan en mente, Michael regresa al Caesars para desafíar a Garthe a los dados. Aquí KITT hace un pacto con el Diablo para que las tiradas siempre favorezcan a Michael (¡magia!) y también vemos a Michael y Garthe al mismo tiempo en pantalla, con los ineludibles y obvios trucos de fotografía que toda producción de bajo presupuesto ha venido utilizando desde “Tú a Boston y yo a California”.

Cabreado por haber perdido la partida, Garthe sigue a Michael en su coche, y cuando ya se encuentran lejos de la ciudad, KITT bloquea la dirección del vehículo de Garthe por arte de birlibirloque y, acto seguido, lo capturan con el camión de la Fundación.

Hecho esto, ya podéis imaginarios lo que pasa: Michael se hace pasar por Garthe para frustrar los planes de los malos. Insólitamente, nuestro héroe se molesta en intercambiar su ropa con la de su doble malvado en vez de simplemente quitarle a éste la que lleva puesta. Por desgracia, la pantomima no le sirve de nada, ya que Garthe escapa de sus guardianes (Devon y April, ya veis) y coge a Michael in fraganti.

Con Michael a buen recaudo con Elizabeth Knight y el dictadorzuelo africano, y KITT aparcado tranquilamente al sol, Garthe irrumpe en Red Bluff con Goliath, para robar los súper-misiles y poner cara de malo.

A pesar de los tiros y de las explosiones, lo más alucinante de toda esta secuencia son las videocámaras que hay instaladas por doquier para retransmitir la operación en la rulote de Elizabeth y el dictador. La siguiente imagen (dad las gracias a mi hermano por el collage) muestra sus ubicaciones:

Con la ayuda de KITT (capaz de quitarke las esposas a Michael a distancia, e incluso de sacudírsela después de mear), Michael escapa de sus captores y corre a enfrentarse por segunda vez a Goliath.

Afortunadamente, analizando los datos de su primer encuentro, KITT descubre un punto débil en el blindaje del monstruo: el tornillo que une el tráiler con el camión. Espero que alguien fuera despedido por eso.

Michael acierta en el blanco con el nuevo láser de KITT (suerte que se lo instalaron), y luego espera a que Garthe dispare su último cohete para reventarlo con el láser en los morros del camión. Como colofón a la batalla, Michael y Garthe abandonan sus vehículos para pelear a puñetazo limpio. Ya os podéis imaginar quién gana.

Arreglado el desaguisado, todo vuelve a su curso natural, y Michael conduce hacia una nueva aventura con el sol del atardecer a su espalda. Y así transcurre un día más en el mundo de aventuras constanstes de “El Coche Fantástico”.

Puntuación: 3 Trans Am negros sobre 5.

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El Coche Fantástico: KARR

El regreso de ‘El Coche Fantástico’

Hoy cumplo mi primer año de colaborador de ion litio. Durante este tiempo, he publicado más de 30 artículos en el blog, algunos con más éxito que otros, y escrito muchísimos más, que veréis a su debido tiempo si os portáis bien.

Llegados a este punto, debo agradecer a Rafa no sólo la oportunidad de participar en este tributo a la nostalgia de la generación Nintendo, como él lo llama, sino también el hecho mismo de que él siga imprimiendo vida a este proyecto después de tres largos años, que en un perro equivalen a 28 años, y en un blog, a 30 o 40 por lo menos. Ale, muchas gracias, chaval.

Dicha esta mariconada, y para cerrar el círculo que comencé a trazar con el regreso de “El coche fantástico”, hoy retrocederemos hasta el punto de partida de la serie televisiva que lanzó al estrellato a David Hasselhoff: el episodio piloto de “El coche fantástico”, ¡la exitosa serie de los 80!

La noche del fénix

Antes de recapitular este episodio de hora y media de duración y, por ende, de ponerme a beber Tsingtao hasta caer redondo, me gustaría señalar que “El coche fantástico” no ha aguantado nada bien el paso del tiempo. Y lo digo siendo un tipo que se emocionaba como el que más viendo la serie cuando era pequeño y que, no hace mucho, volvió a ver todos los episodios en DVD. Los recuerdos son engañosos, como la talla de los zapatos, así que sed prudentes con lo que veis.

El guión nos traslada a las Vegas, la ciudad del pecado, de las luces de neón y de Gil Grissom. En un lujoso casino, los crupieres reparten suerte mientras un grupo de chicas interpreta un cover de “Proud Mary”.

Hago hincapié en esto porque la banda sonora de la serie es digna de una recopilación bajo el sello de los 80, no tanto por el tema principal, como por las canciones escogidas para acompañar los viajes de carretera de Michael Knight. Más adelante escucharemos éxitos como “Take It Easy”, “Carolina In My Mind”, “Peaceful, Easy Feeling” y “Don’t Stop”. Bueno, vosotros no, salvo que pinchéis en los enlaces correspondientes.

La trama, como cabía esperar, es frívola y previsible: planos confidenciales penosamente escondidos, una microcámara más grande que mi teléfono móvil, una rubia malísima vestida con un abrigo confeccionado con la piel de cien mil mastines… y un polixía de Los Ángeles llamado Michael Long.

Su nombre de pila y su peinado afro nos son familiares, pero tiene una cara vulgar y sin carisma. ¿Solución?

Muy fácil: Michael persigue a los malos y detiene una bala con la jeta.

Días o quizás meses más tarde, Michael se despierta disfrazado de momia en la mansión del filántropo Wilton Knight. Para regocijo del espectador, cuando el médico retira las vendas, “The Hoff” entra en escena.

La verdad es que tiene que ser la leche que te peguen un tiro y te despiertes con la cara de David Hasselhoff. Es como que te ataque un lobo y te conviertas en hombre-lobo, o que te estalle una bomba atómica y te transformes en el increíble Hulk. Más o menos.

Cuando ya está prácticamente recuperado de la operación, Michael se cuela en un enorme garaje que hay en la mansión, intrigado por lo que puedan estar haciendo los ingenieros que entran y salen de allí a escondidas. El lugar está completamente a oscuras, excepto por el foco de luz que ilumina a nuestro héroe. Esto casi me hizo esperar que Hasselhoff empezase a cantar “Jump in my car” y se marcase un bailecito; pero, como aún no había compuesto este súper éxito, me quedé con las ganas.

De pronto, una luz roja se enciende en la sombras. Nosotros sabemos que es el escáner de KITT, pero Michael no, y se le ve un pelín inquieto. Las luces del garaje también se encienden y el coche se abalanza a toda velocidad hacia nuestro héroe. ¿Lo atropellará? Imposible. El campo de “formidabilidad” que rodea a Hasselhoff detiene el coche en el último momento.

Devon Miles, futuro jefe y amigo de nuestro héroe, sale del vehículo y explica a Michael algunas de las prestaciones de KITT: blindaje a prueba de bombas, piloto automático, súper velocidad, no necesita repostar… Parece ser que la tecnología alcanzó su cenit en 1982, porque el KITT de 2008 parece un triciclo con motor de combustión interna al lado del KITT de toda la vida.

Devon también brinda a nuestro hombre una nueva identidad. Michael Long ha muerto a los ojos del mundo, y nace Michael Knight, un personaje trágico decidido a vengarse de los tipos que le costaron una cara menos carismática y un Trans Am sin tunear.

Sin embargo, la venganza no debe impulsar las acciones de un héroe televisivo, así que los guionistas debían darle otro motivo para luchar.

Wilton Knight, que en apenas unos días se ha convertido en una figura paterna para Michael, está muy enfermo, y antes de espicharla transmite a su protegido su último deseo: quiere que el joven se convierta en lo que él no pudo ser: un caballero andante moderno, vestido con chupa de cuero en lugar de brillante armadura, y montado en coche en vez de caballo. Porque “un hombre puede marcar la diferencia”. Y si ese hombre tiene un coche fardón, además lo puede hacer con estilo.

Tras la muerte del viejo, Michael y KITT se dirigen a Silicon Valley siguiendo una pista proporcionada por Devon. En el trayecto, Michael descubre que su coche puede hablar y que, además, tiene carácter.

En su situación, yo me hubiera impresionado mucho más que él; pero, claro, yo no estoy acostumbrado a levantarme por las mañanas y ver a “The Hoff” en el espejo.

La primera escena 100% “coche fantástico” tiene lugar cuando Michael se duerme al volante. Se ve que a nuestro héroe se la pelan las campañas de la Dirección General de Tráfico. Hay que descansar y tomarse un refresco con cafeína de vez en cuando, hombre.

Unos policías le paran y, para salir del paso, Michael se hace literalmente el sordo. Los polis no sospechan nada porque antes le habían visto conduciendo con los ojos cerrados. ¿Lo habéis pillado? Porque yo he visto la escena tres veces y leído este párrafo cuatro y aún sigo sin comprenderlo.

¿Y por qué porras se toca el cuello para hacerse el sordo?

La búsqueda de Michael comienza en un bar, donde conoce a Maggie, una MQMF que perdió a su marido por culpa de los malos y que ahora cuida de su hijo con ayuda de un estereotipo latino con patas. Por supuesto, todo el Universo hubiera tenido que confabularse contra Hasselhoff para que necesitara algo más que un parpadeo para meterse a una viuda en el bolsillo.

Aunque sé que ya lo dije en otro artículo, las chicas guapas son, junto a la música, otro de los puntos fuertes de la serie. No produzcáis una serie sin ellas. En España es lo único que sabemos del mundo audiovisual, así que no podemos estar equivocados.

Michael también mueve algunos hilos para que la trama avance. Inesperadamente, esto supone competir con KITT en una carrera tipo Nascar. Si no hemos visto lo mismo en 347 episodios, no lo hemos visto en ninguno. Aun así, reconozco que no es fácil escribir guiones en los que un coche parlante pueda lucirse.

Al inscribirse en la competición, Michael vuelve a toparse con la mala malísima del episodio, la mujer que le disparó a la cara porque quería probar qué tal andaba de puntería y todavía no había salido el “Duck Hunt”. Ella se llama Tanya, y se dedica al espionaje industrial y al asesinato. Le gustan las puestas de sol y el helado de mandarina, y su película favorita es “Las doce pruebas de Astérix”.

Toda la carrera es una excusa perfecta para que KITT muestre al espectador sus habilidades, como la conducción a dos ruedas o el “Turbo Boost”, que es un botón que hace que un tipo venga a colocar una rampa malamente disimulada en el terreno para que KITT pueda saltar por encima de algún obstáculo.

Durante la carrera también somos testigos de un curioso fenómeno: la cara y el peinado de Michael se transfiguran por completo, hasta el punto de que parece que es otra persona la que está al volante.

Después de hacerse con los 5.000 pavos del premio y destinarlos a obras benéficas, Michael queda con Tanya en el bar de antes para hacer negocios; pero en lugar de la mujer, le reciben sus matones. Esta pelea de bar™ tiene la peculiaridad de que en ningún momento vemos a nuestro héroe en acción, aunque sí a los matones saliendo por la puerta del local como si el tío Phil estuviera al otro lado (¿“El príncipe de Bel-Air”? ¿Nadie?).

Siendo justos, casi es mejor que no se vean los golpes, porque en episodios posteriores tendremos que tragarnos las peleas peor coreografiadas de la historia de la televisión. No exagero: hablo de patadas que no conectan por una distancia visible de 20 o 25 centímetros. ¿O acaso Hasselhoff golpea como Son Goku, provocando ráfagas de aire?

La policía local arresta a Michael por camorrista, y los malos se llevan a KITT a su base de operaciones, donde intentan desmontarlo para luego vender su tecnología al mejor postor.

Sin embargo, KITT es como ese condenado bote de pepinillos que sólo pueden abrir Conan el Bárbaro y tu madre, y escapa de sus captores por su propio pie (o ruedas, mejor dicho), para luego sacar a Michael de su celda. Y todo esto sin ayuda ni indicaciones de nadie, ya que a Michael aún no le ha regalado ese Casio tan socorrido que en episodios posteriores haría las veces de walky-talky, cámara y escáner. Si es que sólo le faltaba el mando a distancia para la tele.

Una vez libre, Michael se cuela en el edificio de los malos usando el asiento eyectable de KITT para impulsarse hasta el tejado. Ya sabéis cómo funciona esto: Michael calcula la distancia a ojo, KITT confirma la presión necesaria, y Michael vuela por los aires como un estornino, finalizando el salto con un aterrizaje perfecto.

En efecto, esto es tan físicamente probable como los partidos de Oliver y Benji.

Durante su incursión, Michael es cogido in fraganti por uno de los guardias de seguridad, y recibe un disparo en el hombro izquierdo. No obstante, como Hasselhoff es un hombre solidario, se lleva la mano a uno u otro hombro, según la escena, sin importarle dónde está la herida.

Tanya, entre tanto, se da a la fuga con un disco de 3 pulgadas lleno de secretos industriales. Anda que no cabrá información en 360 kB, ¿eh?

Michael persigue a Tanya hasta el aeropuerto y, sirviéndose de KITT como ariete, destroza un ala al avión antes de que éste despegue. La mujer, desesperada, corre hasta KITT y dispara a quemarropa contra la ventanilla del asiento del conductor.

Por fortuna para Michael, y por desgracia para ella, el blindaje molecular del coche dice a gritos aquello de “rebota, rebota y en tu cara explota”, y Tanya muere en el acto.

Después de recuperarse de sus heridas, Michael decide unirse a la Fundación Knight y dedicar su vida a escuchar casetes del Fary mientras lucha contra el crimen. Aquí comienza la epopeya conocida como “El coche fantástico”. Ti-ti-ro-riii, ti-ti-ro-riii, ti-ti-ro-ri-ra-riii…

Y, por si os lo estabais preguntando, a nuestra chica de hoy Michael le da largas porque ella lo que quiere es un padre para su hijo y a él le van más los ligues de una noche. Y Bonnie, claro; pero ella no sale en el piloto.

Veredicto

El episodio que hemos comentado no solo introdujo en nuestras vidas al dúo formado por Hasselhoff y KITT, sino que, además, y para mi sorpresa, es uno de los mejores episodios de toda la serie. Es trepidante, es pintoresco, y tiene gracia. Todo ello al estilo de los 80.

Próximamente… ¿Presentaremos a KARR, el coche malvado?, ¿o conoceremos a Garthe, el siniestro “hermano gemelo” de Michael Knight? Únicamente si permanecéis atentos a vuestros navegadores durante los próximos, digamos, veinticinco años, lo sabréis.

Puntuación: 4 Trans Am negros sobre 5.

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El regreso de ‘El Coche Fantástico’

Hola, soy el Tipo de la Brocha, el nuevo colaborador del que hablaba la profecía. Cuando el jefe suigirió que me presentara, hinché el pecho y le contesté que yo no necesitaba presentación, que podía entrar a saco; pero el hombre se rio tanto que al final tuvieron que llevarle al hospital. Y como antes del shock y las convulsiones no me dejó las cosas muy claras, he decidido presentarme de todas formas.

Soy el tío que publica mensajes sobre películas de superhéroes en el foro y el que lleva los marcadores de “Adivina el videojuego” y de “Fotogramas de películas”. Me gusta lamer pósits y el olor a napalm por las mañanas. He visto naves de ataque en llamas más allá de Orión y rayos-C brillar en la oscuridad cerca de la puerta de Tannhäuser. También he visto al perro de mis primos montándoselo con una zapatilla. Fue interesante.

En fin, cumplido este mero formalismo, sólo me resta agradecer al jefe la oportunidad de participar como redactor en este magnífico blog y dejaros ya con mi primer artículo. Espero que os guste.

Retrospectiva y sangre nueva

En los veranos de 1985 a 1987, durante las sobremesas de TVE-1, mayores y pequeños se sentaban delante del televisor para ver “El Coche Fantástico” (“Knight Rider”, en su versión original), una serie que narraba las trepidantes aventuras de Michael Knight, “un hombre que no existe en un mundo lleno de peligros”, y su sofisticado coche parlante, un Pontiac Trans Am bautizado con el nombre de “Knight Industries Two Thousand”, o, para abreviar, K.I.T.T. Una manera tan buena como cualquier de pasar el rato mientras transcurrían las dos horas de digestión que antecedían al chapuzón en la piscina.

Años más tarde, llegó Antena 3 con sus consabidas reposiciones y fueron pocos los que se libraron de la imborrable huella del triunvirato televisivo de los ochenta, formado por “El Coche Fantástico”, “El Equipo A” y “MacGyver”.

Ahora bien, aunque el éxito de la serie fue incuestionable, los capítulos eran cutres hasta decir basta. Desde los planos evidentes del doble de David Hasselhoff al volante, hasta los fallos de continuidad que convertían los saltos suicidas de K.I.T.T. en aterrizajes impecables, todo olía a chapuza de bajo presupuesto. Pero eran los ochenta, y la química de la pareja protagonista, las chicas guapas y la música de la serie (con temas de artistas y grupos de la talla de Creedence Clearwater Revival, The Rolling Stones o Santana) ayudaban a pasar el mal trago.

El caso es que como todo lo que estuvo de moda en el pasado vuelve a estarlo ahora y las ideas escasean al otro lado del charco, la cadena estadounidense NBC se ha apuntado a este lucrativo renacimiento y ha producido una nueva película para televisión, que, de obtener el éxito esperado por sus creadores, servirá de piloto a una nueva serie de “El Coche Fantástico”.

En este relanzamiento del famoso clásico televisivo, Justin Bruening, un actor prácticamente desconocido, interpretará al hijo de Michael Knight, inmortalizado en la mítica serie de los ochenta por Hasselhoff, quien, según parece, tendrá una pequeña aparición en la película retomando el papel que le lanzó al estrellato.

El otro protagonista, como no podía ser de otra manera, es el supercoche K.I.T.T., en este caso un Ford Mustang con la voz de Will Arnett (en sustitución de William Daniels, que en España fue doblado por el fallecido Carlos Revilla) cuyas siglas responden ahora a “Knight Industries Three Thousand” y que, gracias a las nuevas tecnologías y a los efectos especiales por ordenador, hará piruetas más imposibles, si cabe, que las de su antecesor.

Qué duda cabe que el regreso de “El Coche Fantástico” a la pequeña pantalla representa la ocasión ideal para dar un breve repaso al capítulo que los aficionados y también el propio Hasselhoff y el equipo de la serie consideraron que debía haber sido el último. Por desgracia, la NBC hizo oídos sordos y emitió en último lugar “La noche del vudú”, un capítulo corriente y moliente cuyo título suena a película de zombis de serie B.

El aroma de las rosas

Títulos de inicio. Los he visto mil veces, pero prefiero no saltármelos. El grandioso tema musical de la serie es lo único que me da fuerzas para soportar tres cuartos de hora de caspa televisiva.

Cuando los títulos terminan, suspiro hondamente; ya no hay vuelta atrás. Tres tipos asaltan un centro de datos del gobierno. Sabemos que son los malos porque han noqueado al guardia para entrar, llevan armas y se mueven como si se estuvieran cagando encima.

En el camión de la Fundación para la Ley y el Orden (F.L.O.), Devon Miles (Edward Mulhare) recibe aviso del incidente y llama a Michael Knight, siempre al volante de K.I.T.T., para que se dirija al lugar de los hechos.

K.I.T.T. encuentra la ruta más rápida en un callejero que alguien debió escanear y guardar en su disco duro (ni GPS tenía el pobre) y, acto seguido, pasa a modo Súper-Persecución, transformándose en un manojo de alerones con ruedas capaz de alcanzar la velocidad absurda.

Michael llega al centro de datos en un santiamén y trata de reducir a los malos con su kung fu de tres al cuarto, pero le disparan y cae herido. Los malos huyen y Michael es trasladado al hospital en estado crítico.

Aunque los médicos consiguen salvarle la vida, Michael tiene una depresión de caballo y decide que ha llegado el momento de abandonar F.L.O. Se ve que hacerse pasar por piloto de carreras cada cuatro capítulos es muy estresante.

Como regalo de despedida, Devon reúne a Michael con su antiguo amor, Stevie (Catherine Hickland), una cantante de poca monta que ya había salido en la temporada uno. Aprovechando que Michael está en el paro, la pareja se va a la playa a pasar unas románticas vacaciones… con K.I.T.T. La verdad, el hecho de que el coche les acompañe mientras se besuquean o se revuelcan por la arena me perturba tanto como la escena de “Transformers” en la que Shia LaBeouf y Mikaela Megan Fox se lo montan sobre el capó de Bumblebee. Grotesco.

Como Michael y Stevie se quieren mucho, deciden casarse. Pero el jefe de los malos también tiene planes para Michael y envía una avioneta de juguete cargada de explosivos contra la casa donde la feliz pareja está pasando sus vacaciones. Por suerte, sólo se trataba de hacer un poco de ruido para que los espectadores no se duerman y nadie sale herido.

El día de la boda, nada más terminar la ceremonia, el malo maloso se presenta sin haber sido invitado y dispara contra Michael. Para dotar de mayor dramatismo a la escena, todo transcurre a cámara lenta. Stevie se interpone en el camino de la bala y muere. No me emocionaba tanto desde que bajé el otro día a la calle a comprar ketchup.

Michael se convierte en juez, jurado y verdugo, y sale en busca del asesino de su esposa. Tras superar algunas trampas explosivas colocadas para lucimiento de K.I.T.T., Michael, que está uniéndose poco a poco al Lado Oscuro, atrapa al malo e intenta hacerle una cara nueva con sus puños. Afortunadamente, K.I.T.T. tiene instaladas las últimas actualizaciones de Microsoft Negotiator y convence a Michael de que no lo mate. Total, ya lo hará el Estado de California.

Al final del capítulo, Michael regresa a F.L.O. embutido en su chupa de cuero, y todo vuelve a la normalidad.

Sinceramente, visto lo visto, por mucha huelga de guionistas que haya en Hollywood, no será difícil superar a la serie original.

Vídeos

El vídeo de apertura de la serie:

Otros vídeos:

New Knight Rider – Teaser (YouTube)
New Knight Rider – 30 sec promo (YouTube)

Fuentes

Knight Rider online

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